今之常言，有“文”有“筆”，以為無(wú)韻者“筆”也，有韻者“文”也。夫文以足言，理兼《詩(shī)》、《書(shū)》，別目?jī)擅越ｎ佈幽暌詾椤谩肮P之為體，言之文也；經(jīng)典則言而非筆，傳記則筆而非言。”請(qǐng)奪彼矛，還攻其楯矣。何者？《易》之《文言》，豈非言文？若筆為言文，不得云經(jīng)典非筆矣。將以立論，未見(jiàn)其論立也。予以為∶發(fā)口為言，屬翰曰筆，常道曰經(jīng)，述經(jīng)曰傳。經(jīng)傳之體，出言入筆，筆為言使，可強(qiáng)可弱。《六經(jīng)》以典奧為不刊，非以言筆為優(yōu)劣也。昔陸氏《文賦》，號(hào)為曲盡，然泛論纖悉，而實(shí)體未該。故知九變之貫匪窮，知言之選難備矣。
凡精慮造文，各競(jìng)新麗，多欲練辭，莫肯研術(shù)。落落之玉，或亂乎石；碌碌之石，時(shí)似乎玉。精者要約，匱者亦鮮；博者該贍，蕪者亦繁；辯者昭晰，淺者亦露；奧者復(fù)隱，詭者亦曲。或義華而聲悴，或理拙而文澤。知夫調(diào)鐘未易，張琴實(shí)難。伶人告和，不必盡窕瓠之中；動(dòng)角揮羽，何必窮初終之韻；魏文比篇章于音樂(lè)，蓋有征矣。夫不截盤(pán)根，無(wú)以驗(yàn)利器；不剖文奧，無(wú)以辨通才。才之能通，必資曉術(shù)，自非圓鑒區(qū)域，大判條例，豈能控引情源，制勝文苑哉！
是以執(zhí)術(shù)馭篇，似善弈之窮數(shù)；棄術(shù)任心，如博塞之邀遇。故博塞之文，借巧儻來(lái)，雖前驅(qū)有功，而后援難繼。少既無(wú)以相接，多亦不知所刪，乃多少之并惑，何妍蚩之能制乎！若夫善弈之文，則術(shù)有恒數(shù)，按部整伍，以待情會(huì)，因時(shí)順機(jī)，動(dòng)不失正。數(shù)逢其極，機(jī)入其巧，則義味騰躍而生，辭氣叢雜而至。視之則錦繪，聽(tīng)之則絲簧，味之則甘腴，佩之則芬芳，斷章之功，于斯盛矣。
夫驥足雖駿，纆牽忌長(zhǎng)，以萬(wàn)分一累，且廢千里。況文體多術(shù)，共相彌綸，一物攜貳，莫不解體。所以列在一篇，備總情變，譬三十之輻，共成一轂，雖未足觀，亦鄙夫之見(jiàn)也。
贊曰∶
文場(chǎng)筆苑，有術(shù)有門(mén)。務(wù)先大體，鑒必窮源。
乘一總?cè)f，舉要治繁。思無(wú)定契，理有恒存。
關(guān)鍵詞：文心雕龍,總術(shù)
《總術(shù)》是《文心雕龍》的第四十四篇，綜合論證寫(xiě)作方法的重要性。劉勰的創(chuàng)作理論是很廣泛的，從根本原則到具體技巧問(wèn)題，都分別作了專(zhuān)篇論述。本篇是總的論述掌握創(chuàng)作方法的重要。
全篇分三個(gè)部分。第一部分論“文”、“筆”之分。自晉、宋以后，“文”、“筆”之分逐步明確起來(lái)。劉勰對(duì)這種區(qū)分，基本上是贊同的，所以，上卷是“論文敘筆”，按“文”、“筆”兩大類(lèi)分別列論。但對(duì)顏延之的“文”、“筆”、“言”之分，則取反對(duì)態(tài)度。
第二部分在對(duì)論創(chuàng)作技巧的《文賦》進(jìn)行批評(píng)之后，提出“研術(shù)”的重要意義。劉勰認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作和音樂(lè)一樣，樂(lè)師雖不一定能掌握一切樂(lè)器和曲調(diào)，但必須懂得音樂(lè)的基本方法。所以說(shuō)：“才之能通，必資曉術(shù)。”只有全面研究各種文學(xué)體裁，明確寫(xiě)作的基本法則，才能在文學(xué)創(chuàng)作上取得勝利。
第三部分以下棋和擲采為喻，來(lái)進(jìn)一步說(shuō)明掌握寫(xiě)作方法的必要。下棋是要講究方法的，掌握了寫(xiě)作方法的作家，就同會(huì)下棋的人一樣，可以獲得成功。擲采則是碰機(jī)會(huì)，不懂得寫(xiě)作方法的人就和擲采一樣，即使偶有所得，卻不能取得完全成功。因此，劉勰要求作家必須“執(zhí)術(shù)馭篇”，而不要在寫(xiě)作上去碰運(yùn)氣。
“文”、“筆”之辨，是晉、宋以來(lái)文學(xué)發(fā)展的一個(gè)重要標(biāo)志。正所謂“文場(chǎng)筆苑，有術(shù)有門(mén)”。多種多樣的“文”和“筆”的出現(xiàn)，表現(xiàn)方法問(wèn)題也隨之復(fù)雜和重要起來(lái)。因此，有必要“務(wù)大體”，窮根求源，探索“乘一總?cè)f”的寫(xiě)作方法。本篇把“文”、“筆”之辨和“執(zhí)術(shù)馭篇”兩個(gè)問(wèn)題，“列在一篇”來(lái)討論，其原因就在這里。本篇雖未提出什么新的創(chuàng)作理論，但對(duì)文學(xué)創(chuàng)作提出一個(gè)總的要求，卻是很值得重視的。劉勰要求文學(xué)作品應(yīng)寫(xiě)得：“義味騰躍而生，辭氣叢雜而至。視之則錦繪，聽(tīng)之則絲簧，味之則甘腴，佩之則芬芳。”除了內(nèi)容充沛，辭采豐富外，這里還突出強(qiáng)調(diào)了文學(xué)作品的藝術(shù)性及其感人力量。劉勰在他的創(chuàng)作論的總結(jié)中提出這種要求或理想，這很有助于我們對(duì)其整個(gè)創(chuàng)作論的理解。《神思》以下各篇，正是為如何創(chuàng)造出這樣理想的作品所做的分論。
（一）
近來(lái)人們常常說(shuō)，文章有“文”和“筆”兩種；他們認(rèn)為不講究音節(jié)的是“筆”，講究音節(jié)的是“文”。文本來(lái)是補(bǔ)充和修飾語(yǔ)言的，按理說(shuō)可以包含《詩(shī)經(jīng)》、《尚書(shū)》兩方面的作品；至于分成兩種，那是晉代以后的事。顏延之以為：“筆”這種體裁，是有文采的“言”；儒家經(jīng)書(shū)是“言”而不是“筆”，而傳注乃是“筆”不是“言”。我現(xiàn)在就借顏延之的矛，來(lái)反攻他的盾。為什么這樣說(shuō)呢？《周易》中的《文言》，豈不是有文采的“言”嗎？假如“筆”是有文采的“言”，那么就不能說(shuō)經(jīng)書(shū)不是“筆”了。顏延之想建立新的論點(diǎn)，可是我看他的論點(diǎn)還不能建立起來(lái)。我認(rèn)為：口頭說(shuō)的叫做“言”，書(shū)面寫(xiě)的叫做“筆”；說(shuō)明永久性道理的叫做“經(jīng)”，解釋經(jīng)書(shū)的叫做“傳”。經(jīng)和傳的體裁，就顯然不應(yīng)屬于“言”而應(yīng)屬于“筆”了；用筆寫(xiě)來(lái)代替口說(shuō)，文采可多可少。儒家經(jīng)典以其內(nèi)容深刻而不可磨滅，并不是以顏延之所謂無(wú)文采的“言”和有文采的“筆”來(lái)定其高下的。
（二）
從前陸機(jī)的《文賦》，據(jù)說(shuō)談得很詳細(xì)；但是里邊多講瑣碎的問(wèn)題，卻沒(méi)有抓住要點(diǎn)。可見(jiàn)事物的變化是無(wú)窮的，而真正懂得寫(xiě)作的人卻較少。一般作家精心撰文，都努力爭(zhēng)取新奇華麗，常常只注意文辭的選擇，而不去鉆研寫(xiě)作的方法。譬如在成堆的玉中，不免有些和石塊相類(lèi)；在稀有的石頭中，偶然也有好像玉的。同樣，用心寫(xiě)作的人，文章比較簡(jiǎn)潔；可是文思貧乏的人，篇幅也多短小。才華豐富的人，常常下筆千言；但是文風(fēng)雜亂的人，也寫(xiě)得非常冗長(zhǎng)。善于雄辯的人，條理十分清楚；不過(guò)學(xué)識(shí)淺薄的人，辭句也極顯露。思想深刻的人，寫(xiě)出來(lái)有時(shí)難懂；可是故作怪僻的人，也有晦澀的毛病。有的文章意義豐富，而聲調(diào)音節(jié)顯得較差；有的文章講道理比較拙劣，而文句卻很潤(rùn)澤。正如音樂(lè)一樣，敲鐘彈琴都不容易。一個(gè)樂(lè)師要演奏得音調(diào)和諧，不必大小樂(lè)器都會(huì)掌握；要能運(yùn)用樂(lè)器，發(fā)揮作用，何須兼通一切曲調(diào)？曹丕把寫(xiě)作比作音樂(lè)，是有根據(jù)的，因?yàn)槎家笳莆辗▌t。如果不能截?cái)鄰澢臉?shù)根，那就無(wú)法考驗(yàn)刀鋸是否鋒利；同樣，如果不能分析深刻的寫(xiě)作道理，也就不能看出作者是否有妙才。要使文才妙用無(wú)礙，就必須依靠通曉寫(xiě)作方法。若非全面考察各種體裁，普遍明確各種法則，怎能掌握思想情感的來(lái)龍去脈，在文壇上獲得成功呢？
（三）
因此，如果能掌握方法來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作，就像會(huì)下圍棋的人那樣講究技巧；如果拋棄方法而任意寫(xiě)作，就像擲采的人那樣碰機(jī)會(huì)。所以，像擲采那樣寫(xiě)作的文章，只依靠偶然得來(lái)，即使開(kāi)始能寫(xiě)成幾句，后邊也難于繼續(xù)。這樣，在內(nèi)容少的時(shí)候，固然無(wú)法寫(xiě)下去；在內(nèi)容多的時(shí)候，也不知如何剪裁。既然不管內(nèi)容多少都會(huì)感到困惑，那怎能掌握寫(xiě)作的好壞呢？至于像會(huì)下棋那樣寫(xiě)作的文章，則是在方法上按照一定的技巧，按部就班地和思想情感相配合；利用恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，一般是不會(huì)出錯(cuò)的。技巧運(yùn)用得很好，時(shí)機(jī)非常適合，就可在內(nèi)容上做到意味濃郁動(dòng)人，在文辭上也使得氣勢(shì)蓬勃起來(lái)。這種佳作，看在眼里像五彩的錦繡，聽(tīng)在耳里像琴笙演奏的音樂(lè)，嘗在嘴里像肥美的肴饌，戴在身上像芬芳的香草：寫(xiě)作的效用，這算達(dá)到極點(diǎn)了。千里馬雖然快，但韁繩不能太長(zhǎng)；如有萬(wàn)分之一的差錯(cuò)，那就會(huì)影響到千里之行。何況文章各種體裁的寫(xiě)作方法是多種多樣的，各方面都要密切配合；如果其中有一點(diǎn)不協(xié)調(diào)，全文都要受影響。所以集中在本篇，全面考慮文學(xué)創(chuàng)作的種種不同情況，要像三十條車(chē)輻一樣，必須配合在一個(gè)車(chē)轂里。這里談得雖很膚淺，也算我的一得之愚吧。
（四）
總之，在創(chuàng)作領(lǐng)域里，方法是多種多樣的。必須首先注意總體，徹底認(rèn)清基本寫(xiě)作原理；這樣就能根據(jù)基本原理來(lái)掌握各種技巧，抓住要點(diǎn)來(lái)駕馭一切。文思雖沒(méi)有一定的規(guī)則，寫(xiě)作的基本原理卻是有定的。
