那個與你背立而站的人，你無須知道她的容貌，就可以感受到她此時此刻的心情。有時候，一個人的背影，就足以表達(dá)一切。
《鷓鴣天·離恨》
【清】納蘭性德
背立盈盈故作羞，
手挼梅蕊打肩頭。
欲將離恨尋郎說，
待得郎來恨卻休。
云淡淡，水悠悠。
一聲橫笛鎖空樓。
何時共泛春溪月，
斷岸垂楊一葉舟。
這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會，刻畫女子嬌慎佯羞的形象，情意婉轉(zhuǎn)。
【唐】溫庭筠
牡丹花謝鶯聲歇，
綠楊滿院中庭月。
相憶夢難成，
背窗燈半明。
翠鈿金壓臉，
寂寞香閨掩。
人遠(yuǎn)淚闌干，
燕飛春又殘。
此詞描寫閨中思婦憶念遠(yuǎn)人的悠悠情思，以景染情，情景交融，渲染出無限感傷的意緒，讀來凄惻感人。
《點絳唇·離恨》
【宋】蘇軾
月轉(zhuǎn)烏啼，畫堂宮徵生離恨。
美人愁悶。不管羅衣褪。
清淚斑斑，揮斷柔腸寸。
嗔人問。背燈偷揾，拭盡殘妝粉。
全詞成功塑造了一位“淚美人”的形象，夜深人靜時，正是歌女們的凄涼酸楚的時刻，她們背著燈暗暗地揩拭淚水，不愿旁人細(xì)問，揮淚痛斷柔腸，痛向心里藏。
【宋】 秦觀
行行信馬橫塘畔。
煙水秋平岸。
綠荷多少夕陽中。
知為阿誰凝恨、背西風(fēng)。
紅妝艇子來何處。
蕩槳偷相顧。
鴛鴦驚起不無愁。
柳外一雙飛去、卻回頭。
此詞寫得清新秀麗，饒有情趣，表現(xiàn)的是水鄉(xiāng)男女青年的戀情。在秋天的煙水中，地上的鴛鴦和水中的戀人互相顧盼，相映成趣，有濃厚的生活氣息。“綠荷凝恨”，擬人筆法，明寫荷實則寫人。
【唐】韋莊
惆悵夢余山月斜，
孤燈照壁背窗紗。
小樓高閣謝娘家。
暗想玉容何所似?
滿身香霧簇朝霞。
主人公看到那碧紗窗下，孤燈熒熒，便馳騁著豐富的想象，幻想出一個背燈斜坐、含情脈脈的深閨麗人來，反映了詞人一種朦朧的理想和追求。
【宋】李清照
歸鴻聲斷殘云碧，
背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，
釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，
曙色回牛斗。
春意看花難，
西風(fēng)留舊寒。
此詞以尋常詞語抒寫作者曲折多致的心緒變換。上片寫黃昏后的室內(nèi)外的景象，及永夜思念家鄉(xiāng)的情景;下片寫拂曉室內(nèi)外的景象和女主人難以看到梅花的惆悵，不言愁而愁自見。
《清平樂·寒催酒醒》
【宋】晏幾道
寒催酒醒。曉陌飛霜定。
背照畫簾殘燭影。斜月光中人靜。
錦衣才子西征。萬重云水初程。
翠黛倚門相送，鶯腸斷處難聲。
小晏此詞，只寫了女主人的一個背影兒，作為襯托的是“殘燭”、“斜月”，兩句尾的一個“靜”字，則是點睛之筆，于是，徹底的思念，無盡的愁緒，也就都包括在這悄然的孤寂之中了。
【宋】周邦彥
晝?nèi)找脐?，攬衣起、春帷睡足?/p>
臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。
蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉。
背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。
重會面，猶未卜。無限事，縈心曲。
想秦箏依舊，尚鳴金屋。
芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。
最苦是、蝴蝶滿園飛，無人撲。
周邦彥的集子里這首唯一的《滿江紅》詞，以柔婉細(xì)膩的筆觸，寫千回百轉(zhuǎn)的相思，特別是對女性的動態(tài)與心態(tài)的描摹，達(dá)到了維妙維肖的程度。
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