白頭搔更短，渾欲不勝簪。
[意思] 我滿頭白發(fā)越搔越稀少，稀少得簡(jiǎn)直插不上發(fā)簪。
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
【參考譯文1】
國(guó)家已經(jīng)破碎不堪，只有山河還在。長(zhǎng)安城里又是春天了，但是經(jīng)過(guò)叛軍的燒殺搶掠，早已滿目荒涼，到處長(zhǎng)著又深又密的草木。雖然春花盛開(kāi)，但看了不是使人愉快，而是讓人流淚，覺(jué)得花好像也在流淚；雖然到處是春鳥(niǎo)和鳴，但心里由于和家人離別而憂傷，聽(tīng)了鳥(niǎo)鳴，不僅不高興，還讓人驚心。戰(zhàn)亂持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間了，家里已久無(wú)音訊，一封家信可以抵得上一萬(wàn)兩黃金那么寶貴。由于憂傷煩惱，頭上的白發(fā)越來(lái)越稀少，簡(jiǎn)直連簪子也戴不了了。
【參考譯文2】
故國(guó)淪亡，空留下山河依舊，春天來(lái)臨，長(zhǎng)安城中荒草深深。感嘆時(shí)局，看到花開(kāi)也不由得流下眼淚，怨恨別離，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴也禁不住心中驚悸。戰(zhàn)火連綿，如今已是暮春三月，家書珍貴，足抵得上萬(wàn)兩黃金。痛苦中我的白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要插不上頭簪。
【韻譯】：
長(zhǎng)安淪陷國(guó)家破碎，只有山河依舊，
春天來(lái)了城空人稀，草木茂密深沉。
感傷國(guó)事面對(duì)繁花，難禁涕淚四濺，
親人離散鳥(niǎo)鳴驚心，反覺(jué)增加離恨。
立春以來(lái)戰(zhàn)火頻連，已經(jīng)蔓延三月，
家在鄜州音訊難得，一信抵值萬(wàn)金。
愁緒纏繞搔頭思考，白發(fā)越搔越短，
頭發(fā)脫落既短又少，簡(jiǎn)直不能插簪。
賞析：
公元755年11月，安祿山在范陽(yáng)（今北京西南）發(fā)動(dòng)兵變，次年6月就攻進(jìn)長(zhǎng)安。唐玄宗倉(cāng)惶出逃西蜀。當(dāng)時(shí)杜甫正護(hù)送家眷到鄉(xiāng)下避難。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)太子李亨7月在靈武（今寧夏靈武）即位（廟號(hào)肅宗），立即從鄜州（今陜西富縣）羌村動(dòng)身投奔新朝廷。中途，被叛軍俘獲，解送淪陷的長(zhǎng)安，直到757年4月才逃脫，到達(dá)鳳翔（今陜西鳳翔）的肅宗朝廷。這期間，他觸景生情，感慨國(guó)事，寫下了諸如《月夜》、《哀王孫》、《悲陳陶》、《悲青坂》、《塞蘆子》、《哀江頭》、《對(duì)雪》和《春望》等名篇。《春望》當(dāng)寫于757年1月，他逃離長(zhǎng)安的前夕。詩(shī)篇集中抒發(fā)了詩(shī)人傷悼國(guó)家殘破、眷念親人離散生死不知，“感時(shí)”與“恨別”交織的滿腔愁情.
全詩(shī)以“望”字貫穿始終。詩(shī)題“春望”，就是望春。作者面對(duì)大地回春的自然季節(jié)而觸景生情，企盼恢復(fù)國(guó)家安定繁榮的局面。
首聯(lián)承接題目，寫春日遠(yuǎn)望所見(jiàn)的總印象。國(guó)都淪陷，山河依舊，人事全非。“城春”，承“山河在”，都城又迎來(lái)了一年一度的春天。“草木深”則接“國(guó)破”而言，人民逃難離散，草木任其瘋長(zhǎng)，一片荒涼。這兩句都用了轉(zhuǎn)折法，但上句是逆折，下句是順折，章法顯出變化。“國(guó)破”的斷垣殘壁與“城春”的生機(jī)蓬勃構(gòu)成鮮明的對(duì)比。這一對(duì)比，突出勾畫了長(zhǎng)安城淪陷后的破敗景象，寄寓了詩(shī)人感時(shí)憂國(guó)的深沉感慨。
頷聯(lián)由遠(yuǎn)望收到眼前，把全景推向特寫鏡頭。各注本對(duì)這兩句的理解有分歧。焦點(diǎn)在于，究竟是誰(shuí)“濺淚”，誰(shuí)“驚心”。一種解釋是詩(shī)人自己對(duì)花而濺淚，聞鳥(niǎo)而驚心。另一種解釋則認(rèn)為句中的主語(yǔ)是“花”，是“鳥(niǎo)”。花因“感時(shí)”在濺淚，鳥(niǎo)為“恨別”而驚心。這看似不合理，其實(shí)是用了移情法。花、鳥(niǎo)本是自然物，現(xiàn)在由于詩(shī)人的特殊心境，把自己的感受移加到它們身上，覺(jué)得它們也通人情。花朵含露，是感傷時(shí)局在落淚，鳥(niǎo)兒跳躍，是因?yàn)樯绖e離而心緒不寧。這樣寫，比直抒自己內(nèi)心如何如何，意味更濃郁，效果更強(qiáng)烈。如同說(shuō)“天地含愁，草木同悲”那樣，寫的就不僅僅是個(gè)人的感受，而是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)遭受戰(zhàn)亂之苦的許多人的共同感受。不采用特殊的表現(xiàn)手法，就難以恰切形容。
頸聯(lián)又因遠(yuǎn)觀、近察，從翹首望轉(zhuǎn)低頭思，感情也自然地從傷悼國(guó)破過(guò)渡到思念親人。表現(xiàn)手法上，也就從寓情于景，轉(zhuǎn)為直抒胸臆了。“連三月”指戰(zhàn)禍延續(xù)到三月，即寫本詩(shī)的時(shí)間。有些注本，說(shuō)是“指當(dāng)年的正月、二月和三月”。或說(shuō)指整個(gè)春季。事實(shí)上，安史叛亂是前年的十一月開(kāi)始的，杜甫受困長(zhǎng)安也有七八個(gè)月了。他說(shuō)過(guò)：“去年潼關(guān)破，妻兒隔絕久”（《述懷》），“數(shù)州消息斷，愁坐正書空”（《對(duì)雪》）。詩(shī)人身陷長(zhǎng)安，妻兒、弟妹的生死不明，才發(fā)出“家書抵萬(wàn)金”的慨嘆。解詩(shī)太實(shí)，往往曲解原意。
尾聯(lián)堪稱神來(lái)之筆。寥寥十字，使一位愁緒滿懷的白發(fā)老人的形象兀立在讀者眼前。作者望春，并沒(méi)有得到到任何快慰，卻為“感時(shí)”、“恨別”所困，終至煩躁不安，頻頻抓撓頭發(fā)。盡管詩(shī)人這時(shí)才四十五歲，但因終日愁情熬煎，頭發(fā)愈來(lái)愈少，簡(jiǎn)直連簪子也插不上了。從章法上看，這一聯(lián)是把前面分別抒寫的“感時(shí)”、“恨別”兩種感情統(tǒng)一起來(lái)，收結(jié)全篇。作者選用搔發(fā)這一下意識(shí)動(dòng)作把滿腔的愁情變成了可見(jiàn)可感的生動(dòng)形象，很自然地引導(dǎo)讀者進(jìn)入詩(shī)的意境，產(chǎn)生共鳴。
杜甫在詩(shī)中把家愁同國(guó)憂交織起來(lái)，深刻地表現(xiàn)了正直知識(shí)分子的個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家民族的命運(yùn)休戚相關(guān)，具有高度的概括性和典型意義，正是“沉郁頓挫”的精神實(shí)質(zhì)。
它表現(xiàn)的不是一個(gè)人、也不是一代人的家國(guó)之痛，而是概括了我國(guó)知識(shí)分子的憂患意識(shí)。那就是愛(ài)祖國(guó)、愛(ài)自己的民族，把個(gè)人的命運(yùn)依附于國(guó)家民族的興衰變革之中。因而古今無(wú)數(shù)有識(shí)之士曾為振興中華、造福人民而憂而憤，直至獻(xiàn)出一切。這正是《春望》成為千古傳誦的名篇，具有“沉郁頓挫”藝術(shù)魅力的根本原因 ！
這首詩(shī)以“春”為背景，以“望”為線索，由景入情，情景交融。前四句主要是寫春望之景，睹物傷懷。首聯(lián)情寓景中，頷聯(lián)移情于景。后四句主要是寫春望之情，憂國(guó)思家。頸聯(lián)借物言情，尾聯(lián)以人傳情。此詩(shī)結(jié)構(gòu)巧妙，各聯(lián)之間注意呼應(yīng)勾連，層層相因，渾然一體。詩(shī)歌以國(guó)憂家愁為情感底蘊(yùn)，風(fēng)格沉郁悲涼，而又是以景、事、人的形象傳達(dá)情感意蘊(yùn)，因此又有意在言外、含蓄蘊(yùn)藉的效果。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。是詩(shī)人杜甫的一種悲傷，杜甫生于盛唐時(shí)期，見(jiàn)證了唐朝最繁榮的一面，而他同時(shí)又經(jīng)歷了唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程，國(guó)仇家恨困擾著他。但是杜甫雖然想要改變這種局面，卻無(wú)可奈何，因此表達(dá)了一種悲傷和無(wú)奈的憂愁 。
關(guān)鍵詞：春望
