瑤妃香襪透冷，佇立青銅鏡。玉骨清無(wú)汗。亭亭碧波千頃。云水搖扇影。炎天永。一國(guó)清涼境。

晚妝靚。微酣不語(yǔ)，風(fēng)流幽恨誰(shuí)省？沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。蘭棹歌遙隔浦應(yīng)。催暝。藕絲縈斷歸艇。

上片，詞人滿懷著溫柔，描寫(xiě)了夏天白晝的荷花。“瑤妃香透襪冷，佇立青銅鏡”，作者一開(kāi)頭便以瑤妃的清香秀美喻荷花之冰潔高雅，仿佛它正佇立于銅鏡前左右顧盼，婀娜多姿。

接著，詞人描寫(xiě)了荷花的莖葉以及葉下之水：“玉骨清無(wú)汗，亭亭碧波千頃。”荷莖如清涼無(wú)汗的“玉骨”，令人一見(jiàn)，便頓生涼意。

至于荷葉則綠意盎然，亭亭佇立于層層碧波之上，綿延一浦;“云水搖扇影”，湖水潔凈清新，微微蕩漾著，荷葉的倒影如扇子隨水波輕輕搖動(dòng)。此情此景，在熾熱如火，晝長(zhǎng)日永的盛夏里，不就構(gòu)成了“一國(guó)清涼境么?

下片，詞人略帶憂愁，敘述了傍晚的荷花。夕陽(yáng)西下，夜幕漸臨，荷花仍“晚妝靚”，楚楚動(dòng)人。可它“微酣不語(yǔ)，風(fēng)流幽恨誰(shuí)省?”即使有萬(wàn)方儀態(tài)、千種風(fēng)情，卻無(wú)人知，無(wú)人問(wèn)。而相對(duì)照的卻是“沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。”汀洲上的沙鷗早已棲息，悠閑得沒(méi)有什么事兒，便偷偷看那睡鴛雙雙醒來(lái)又相互依戀的情景。它們似乎都非常滿足。至于人們呢?已是“蘭棹歌遙隔浦應(yīng)。”他們劃著船兒逐漸離去，只有相互應(yīng)和的歌聲還不斷飄來(lái)。

人說(shuō)“銷(xiāo)魂最是黃昏”，而荷花啊卻無(wú)處訴情愫，這怎么不讓它更添幽恨呢?“催暝”，一切的一切都似乎在催促夜晚早來(lái);“藕絲縈斷歸艇”游人遠(yuǎn)去，而荷花心中的藕絲還在繚繞，仍牽系著歸去漸遠(yuǎn)的船兒。

這首詞實(shí)為借物言情，詞人在贊美荷花冰清玉潔，香透四周的同時(shí)，把自己不為人知，不為人解而生的愁悶寓于其中。

白天，一浦荷花自是“一國(guó)清涼境”，固然為人青睞;到了傍晚，荷花仍是千嬌自媚，別有一番風(fēng)姿，但此時(shí)已是人去浦空、舟遠(yuǎn)歌遙，誰(shuí)還顧憐呢?如此道來(lái)，詞人內(nèi)心深處先還為人賞識(shí)，后卻因故受到排斥而頓生的晚景蒼涼之感，不就從中透露出來(lái)了么!

黃載 : 黃載：詞作家，具體生平不詳，詩(shī)詞以描寫(xiě)山水、花鳥(niǎo)為主，類似于唐代的田園派。...[詳細(xì)]