才歡悅，早間別，痛煞煞好難割舍。畫船兒載將春去也，空留下半江明月。

才享受相逢的喜悅，一霎時(shí)又要離別。我心里是那樣的悲痛，實(shí)在難分又難舍。畫船載走了你，也載走了春光，只空空留下讓人惆悵不已的半江明月。

雙調(diào)：宮調(diào)名。壽陽曲：曲牌名，又名“落梅風(fēng)”。

朱簾秀：元代著名女演員，藝名珠簾秀。

早：在詞句中往往有“已經(jīng)”的意思。間別：離別，分手。

痛煞煞：非常痛苦的樣子。

將：語氣助詞。

春：春光，美好的時(shí)光。一語雙關(guān)，亦暗指朱簾秀。

朱簾秀是元代著名的雜劇女演員，《青樓集》中說她“雜劇為當(dāng)今獨(dú)唱獨(dú)步”。當(dāng)時(shí)的文人如關(guān)漢卿、盧摯、馮子振等人都與她有交往，除盧摯此首外，關(guān)漢卿有《一枝花·贈(zèng)朱簾秀》之作。據(jù)盧摯此曲推測，他們倆分明有一段情緣，但最終還是分手了。

此曲的開端，全是活在人們口頭的語言。蓋作者當(dāng)時(shí)的感情澎湃，不可遏抑，于是脫口而出，不暇推敲，越去粉飾，越有真意；越少做作，越近自然，越能叩開人們的心扉。“才歡悅，早間別，痛煞煞好難割舍”，正是作者的“真”，正是作者“心頭舌尖”必欲說出的一句話，因而在感情色彩上特別顯得真實(shí)、強(qiáng)烈而深刻。“才”字極言歡悅之短促，“早”字極言離別之驟然，兩句合在一起，正是古人所說的“別時(shí)容易見時(shí)難”。從歡樂的相會(huì)遽然跌入無情的分離，作者“割舍”時(shí)的痛苦心情就可想而知了。“痛煞煞”用口語，越是平易不加修飾，越見出感情的真摯。“好難割舍”四字，雖無人物形態(tài)、語言上的具體描寫，卻將兩情依依、久駐難分的一幕，完整地反映了出來。詩詞在這種情況下要把語言加工整形一番，不能熱辣辣直訴肺腑，而這就是散曲的優(yōu)勢(shì)所在了。

化俗為雅，變熟為新，是作曲的一條必須遵循的原則。這支曲子的結(jié)尾，在極俗極熟的聲口之后，繼之以極雅極新的曲辭，使之“俗而不俗，文而不文”。“畫船兒載將春去也，空留下半江明月。”固然是從宋人俞國寶的“畫船載取春歸去，余情付湖水湖煙”（《風(fēng)入松》）的句意脫化而來，但比起俞作更富韻味，更具形象。作者在《蟾宮曲·醉贈(zèng)樂府珠簾秀》中有句云：“系行舟誰遣卿卿。”可知當(dāng)初朱簾秀是乘著船來到此地的。如今，盡管難分難舍，她終于還是再一次跨上了行舟，船兒也終究離開了江岸。作者不忘敘出那是一只“畫船”，因?yàn)橹挥羞@樣的船只才能配合美人的風(fēng)韻。“畫船兒”是美的，可惜卻越離越遠(yuǎn)了，而且作者覺得它載走了生活中的美，載走了希望，載走了春天。好像朱簾秀一去，春的溫暖，春的明媚，春的生機(jī)和活力，都被那只畫船兒載走了，于是作者的空虛寂寞、凄涼惆悵之感，便在字里行間強(qiáng)烈地透露出來。末句“空留下半江明月”，進(jìn)一步從眼下的留存來襯出失落的慘重。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。”許渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。”關(guān)漢卿《四塊玉·別情》：“溪又斜，山又遮，人去也。”都是在離人遠(yuǎn)去的失落之后，借以眼前的景語，且都帶有象征的意味。此曲也是一樣，作者舉目四望，只留下了江上冷清清的月影，在近處的波面上瑟瑟晃漾。“半江明月”除了孤寂感外，還有一種殘缺感，它正是作者送別朱簾秀后的殘破心靈的反照。

盧摯 : 盧摯（1242-1314），字處道，一字莘老；號(hào)疏齋，又號(hào)蒿翁。元代涿郡（今河北省涿縣）人。至元5年進(jìn)士，任過廉訪使、翰林學(xué)士。詩文與劉因、姚燧齊名，世稱“劉盧”、“姚盧”。與白樸、...[詳細(xì)]