出自 宋代 葉清臣 《賀圣朝·留別》

 

滿斟綠醑留君住。莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。

花開花謝、都來幾許。且高歌休訴。不知來歲牡丹時(shí)，再相逢何處。

斟滿淡綠色的美酒，請您再住幾日，不要就這樣匆匆離去。剩下的三分春色，二分都是離愁別緒，一分又充滿了凄風(fēng)苦雨。

年年都見花開花謝，相思之情又有多少呢？就讓我們高歌暢飲，不要談?wù)搨兄隆Ｃ髂昴档な㈤_的時(shí)候，不知我們會在哪里相逢？

賀圣朝：唐教坊曲名，后用為詞牌。《花間集》有歐陽炯詞，本名“賀明朝”，《詞律》混入“賀圣朝”，誤。有十余種格式。此詞格式為：雙調(diào)四十九字，仄韻格，上片四句三仄韻，下片五句三仄韻。

綠醑（xǔ）：即綠色的美酒。

幾許：猶言多少。

這首詞大約是作者在北宋首都汴京時(shí)留別友人之作，具體作年難以確證。《宋史》本傳載葉清臣為人豪爽剛直，敢于在宋仁宗前直言時(shí)政闕失，不畏權(quán)貴。

這首詞大約是作者北宋首都汴京留別友人之作。全詞以別易會難為主旨，上片寫留飲，下片寫惜別。

開篇寫作者滿斟綠色的美酒，勸友人暫留，且不要匆匆歸去。繼而，詞中又寫作者縱酒高歌，勸友人鈞，切切絮絮傾訴離情。這里，用春色、離愁、風(fēng)雨，構(gòu)成了一幅離別圖：陽春佳月，風(fēng)雨凄凄，離愁萬緒，為下片抒情作了有力的鋪墊。“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨”，雖然還是以詞家習(xí)慣運(yùn)用的情景交融的手法來描寫離愁，但設(shè)想奇特，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺。詞人設(shè)想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風(fēng)雨”。這樣，此時(shí)此刻的“春色”就成了“愁”與“風(fēng)雨”的集合體。而此處的“風(fēng)雨”，只是表象，實(shí)質(zhì)上是明寫風(fēng)雨暗寫愁。

這里寫“風(fēng)雨”，用的就是這種以景寫情的筆法。所謂三分春色實(shí)際上都是愁。詞人用全部的春色來寫與摯友分手時(shí)的離愁別緒，其友情之深，離別之難，不言而喻。作者用筆，貌輕實(shí)重，飽和了作者的全部感情，確實(shí)是情景交融、情深意長。蘇軾著名的《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）有句云：“春色三分，二分塵土，一分流水。”大約即是從此處脫胎。

上片，由舉杯挽留寫到離別情懷，由外部行動而至內(nèi)心感情，多為順筆。下片則轉(zhuǎn)折頗多。過片“花開”兩句，緊承上片的離愁別緒，并進(jìn)一步預(yù)寫別后的相思。“花開”句，用韓偓《謫仙怨》“花開花謝相思”句意，但作者只寫“花開花謝”而不說“相思”，實(shí)際上“相思”已包容上片的離愁別緒之中。“都來幾許”，是說這種相思總的算來會有多少，由摯友不得長聚而引起的時(shí)序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘，亦暗寓其中。這兩句深化了上片的離愁。但作者馬上又沖破了感傷纏綿的氛圍，用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達(dá)。這是對友人的勸慰，也是作者的自我排遣，表現(xiàn)出作者開朗豁達(dá)的胸懷。可是一想到別易會難，明年此際不知能否重逢，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見波折。這首詞先寫離愁，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情，曲折細(xì)致，語短情長。

葉清臣 : 葉清臣（1000─1049） 北宋名臣。字道卿，長洲人（今蘇州市）。天圣二年（1024）榜眼。歷任光祿寺丞、集賢校理，遷太常丞，進(jìn)直史館。論范仲淹、余靖以言事被黜事，為仁宗采納，仲淹等得