出自 宋代 蔣捷 《梅花引·荊溪阻雪》

 

白鷗問(wèn)我泊孤舟，是身留，是心留？心若留時(shí)，何事鎖眉頭？風(fēng)拍小簾燈暈舞，對(duì)閑影，冷清清，憶舊游。

舊游舊游今在否？花外樓，柳下舟。夢(mèng)也夢(mèng)也，夢(mèng)不到，寒水空流。漠漠黃云，濕透木棉裘。都道無(wú)人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

白鷗棲落水濱，默然地望著我，好似在問(wèn)：夜泊溪畔是被風(fēng)雪所阻，不得以停泊；還是無(wú)所去處，情愿留下？如若是自愿，又為了何事眉頭緊鎖？夜風(fēng)襲來(lái)，掀起艙簾，吹得艙內(nèi)燈火閃爍。孤處江舟，只有身影為伴，對(duì)著孤影，不禁懷念起與舊友歡聚和悠游的情景。

昔日一同悠游的舊友，今日在哪里？回想當(dāng)時(shí)，樓外一片盎然春色，相攜漫步錦簇的花叢中。湖中綠波蕩漾，系舟在堤邊的柳樹(shù)下。夢(mèng)啊，夢(mèng)啊，讓我在夢(mèng)中重溫一下舊游。可是在夢(mèng)中卻難尋舊游，只有眼前的寒水空自流。艙外飛雪漫天，凝望濃密的陰云，任憑飛雪落在身上，浸透了棉衣。都說(shuō)沒(méi)有人的憂(yōu)愁，有我這般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，憂(yōu)愁似我。

這首詞在清冷的畫(huà)面中，將深深的憂(yōu)愁與熱烈的回憶交織在一起，如隨想曲一樣自由瀟灑。

身留：被雪所阻，被迫不能動(dòng)身而羈留下來(lái)。

心留：自己心里情愿留下。

舊游：指昔日漫游的伴友與游時(shí)的情景。

漠漠：濃密。

黃云：指昏黃的天色。高適曾有詩(shī)“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。”

木棉裘：棉衣。

南宋滅亡后，詞人便開(kāi)始了顛沛流離的逃亡生活，時(shí)間轉(zhuǎn)眼到了冬天，詞人乘舟沿荊溪而行，或者是離家外出，或者是從外地返回家鄉(xiāng)，途中為雪所阻，泊舟荒野，空寂無(wú)聊，懷舊之情油然而生，于是寫(xiě)了這首詞，描述當(dāng)時(shí)的心境。

荊溪（在今江蘇南部）是作者蔣捷的家鄉(xiāng)，可謂詞人行蹤的一個(gè)見(jiàn)證。他曾多次經(jīng)此乘舟外行或歸家，而這首《梅花引》正是他在途中為雪困，孤寂無(wú)聊之際，心有所感而寫(xiě)成的詞作，以表達(dá)當(dāng)時(shí)的惆悵情懷。詞中以悠揚(yáng)的節(jié)奏、活潑的筆調(diào)，在冷清的畫(huà)面上，織進(jìn)了熱烈的回憶和灑脫的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一個(gè)清妍瀟灑的藝術(shù)境界。它即興抒情，旋律自由又富于幻想，吟誦起來(lái)，給人的感受，如同欣賞一支優(yōu)美的隨想曲。清代詞評(píng)家劉熙載對(duì)此詞推崇備至，曾稱(chēng)之為“長(zhǎng)短句之長(zhǎng)城”。

“白鷗問(wèn)我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指樂(lè)意羈留，“身留”是出于被迫。詞的起筆就很不落俗。既沒(méi)有描繪雪景，又沒(méi)有直敘受阻，而是幻想出一只擬人化的白鷗來(lái)設(shè)問(wèn)。白鷗棲息水濱，形象飄逸，出現(xiàn)在荊溪泊舟的背景中，顯得十分和諧。這里借助白鷗，構(gòu)思已屬新穎，而它的問(wèn)法，尤為巧妙。它將孤舟主人的停泊究竟是被迫的還是自愿的這個(gè)問(wèn)題，極其簡(jiǎn)明地用“是身留，是心留”來(lái)概括。第一步先作一個(gè)選擇式的詢(xún)問(wèn)，第二步緊接著又用“心若留時(shí)，何事鎖眉頭”來(lái)反問(wèn)。似乎它已經(jīng)看出苗頭，但仍避免作出判斷。這種表現(xiàn)方法，較之作者在《喜遷鶯·金村阻風(fēng)》中，“風(fēng)濤如此，被閑鷗誚我，君行良苦”的寫(xiě)法，雖然同樣都借助了白鷗，卻顯得更俏皮而又有迂回之趣。這樣，一起筆就用空靈的筆墨，虛筆側(cè)寫(xiě)，揭示了孤舟受阻這一題旨，還為通篇的結(jié)構(gòu)──時(shí)而寫(xiě)“身留”，時(shí)而寫(xiě)心未留──提供了線索。

“風(fēng)拍小簾燈暈舞，對(duì)閑影，冷清清，憶舊游。”這幾句，承上文，寫(xiě)身留，描繪了孤舟中的冷清。在筆法上，從前面的虛筆側(cè)寫(xiě)，轉(zhuǎn)為實(shí)筆正寫(xiě)。作者發(fā)揮了煉字的功夫，通過(guò)“拍”字、“舞”字，寫(xiě)出了寒風(fēng)吹襲下，艙簾掀打和燈焰閃爍的動(dòng)態(tài)，突出了一個(gè)“冷”字；又用“對(duì)”字、“閑”字，刻劃了他對(duì)著緘默的身影孤寂地發(fā)愣的靜態(tài)，突出了一個(gè)“孤”字。在這一動(dòng)一靜之中，渲染了冷清寂寞的氣氛。又用“冷清清”一句，予以點(diǎn)破，兼指環(huán)境和心境。人們?cè)诠录诺臅r(shí)候，往往會(huì)自然地懷念起舊日的朋友。正是這種孤舟夜泊的境遇，促使主人公追念起昔日同友人的歡聚，因而逗引出“憶舊游”的思緒。

這首詞中的過(guò)片以“舊游舊游今在否”這句內(nèi)心獨(dú)白，遙承起筆中對(duì)主人公并非“心留”的提示，同上片的“憶舊游”相銜接，具體表現(xiàn)了他的心理活動(dòng)。隨著懷念舊友的思緒，作者把筆墨揮灑開(kāi)去，以“花外樓，柳下舟”兩句，揭出了同眼前的冷清相對(duì)照的另一番境界。句中在“花”“柳”這兩個(gè)嬌艷字眼兒的點(diǎn)染下；再現(xiàn)了與故友同游的美好回憶：在春意盎然的花紅柳綠之中，他們乘舟蕩漾、樓臺(tái)逗留。這個(gè)“柳下舟”的“舟”字，同起筆中的“泊孤舟”相呼應(yīng)，表明主人公的這一回憶，是由于“泊孤舟”的冷清所引起的。寫(xiě)到這里，作者突然調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，寫(xiě)出了“夢(mèng)也夢(mèng)也，夢(mèng)不到、寒水空流”三句，來(lái)一個(gè)一百八十度的轉(zhuǎn)折，把剛剛蕩開(kāi)去的境界忽地又收攏回來(lái)。原來(lái)是，美好的回憶，引來(lái)他尋夢(mèng)的渴望，而一再地努力入夢(mèng)卻沒(méi)有成功。句中“夢(mèng)也夢(mèng)也”的重疊，就表現(xiàn)了他尋夢(mèng)的努力。好夢(mèng)難尋，終于重新墜入冷清的現(xiàn)實(shí)──只見(jiàn)荊溪寒水空自流。這一跌一蕩的筆下波瀾，反映了主人公翻騰的思緒，也通過(guò)鮮明的對(duì)比，進(jìn)一步揭示了他被迫滯留中的惆悵心情。

“漠漠黃云，濕透木綿裘”兩句，再次回到了對(duì)“身留”的描寫(xiě)。從“濕透”兩個(gè)字，讀者可以悟出，主人公尋夢(mèng)不成，已經(jīng)踱到甲板上，佇立很久。他不顧漫天的飛雪，凝視著“漠漠”密布的陰云，聽(tīng)任身上的木綿襖被雪水浸透。他何以這樣出神呢？

“都道無(wú)人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”結(jié)尾表明，他陷入了深沉的愁思。直到終篇，才畫(huà)龍點(diǎn)睛地道破了“愁”和“雪”。明明是作者──主人公在愁思，他卻憑空拈出一個(gè)“都道”來(lái)，假托別人來(lái)說(shuō)。表面上是先抑后揚(yáng)，也就是先借他人把自己放到了最愁的，“無(wú)人愁似我”的境地，再后轉(zhuǎn)來(lái)，拉出幻想中的愁雪的梅花來(lái)作伴，似乎是自己的境地還不是唯一最可悲的。實(shí)際上是愁話淡說(shuō)，聊以自慰。句中把“愁似我”的句子成分加以顛倒，再重復(fù)使用，用意也在加強(qiáng)上述“抑揚(yáng)”的效果。最后一句“有梅花，似我愁”尤其是表現(xiàn)了作者的豐富的想象力和灑脫的胸襟的神來(lái)之筆。梅花這一高潔的形象，還使讀者聯(lián)想到作者在宋亡之后，以有為之年隱居不仕的經(jīng)歷，進(jìn)而從他那故作放達(dá)的語(yǔ)調(diào)中，感覺(jué)到他縈繞于懷的，似乎有比阻雪更深的愁苦，阻雪也許不過(guò)是一劑觸媒吧？

全詞流動(dòng)自然。以發(fā)問(wèn)取頭，未待回答，卻已氣勢(shì)凌人。詞中后多用短句，使節(jié)奏感極強(qiáng)，音響較為清越。全詞以抒情為主，借景抒情，情景融合，氣宇軒昂。結(jié)尾用“雪”字才點(diǎn)出文眼，是作者故意使然，蓋讓人讀起來(lái)一氣貫注也。古人評(píng)論蔣捷的詞，曾說(shuō)它：“語(yǔ)語(yǔ)纖巧，字字妍倩”（毛晉語(yǔ)），又說(shuō)它“洗煉縝密，語(yǔ)多創(chuàng)獲”（劉熙載語(yǔ)）。從這首《梅花引》看來(lái)，他們確實(shí)是道出了它的清妍之美。

蔣捷 : 蔣捷（生卒年不詳），字勝欲，號(hào)竹山，宋末元初陽(yáng)羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興巨族，咸淳十年（1274）進(jìn)士。南宋亡，深懷亡國(guó)之痛，隱居不仕，人稱(chēng)“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”，其