出自 宋代 趙令畤 《蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡》

 

卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄紅，日日香成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。(橫波秋 一作：層波橫)

花在凋零，香氣在飄散，眼看著每天落紅一陣又一陣。殘酒未醒又滿新酒，使我更加慵懶倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩離去，黃鶯叫著飛走，我無人可以問訊。只能注目樓前的流水，望眼欲穿也看不到雙魚信。眼看著太陽西斜，黃昏又要到來。

“卷絮”句：意思是說落花飛絮，天氣漸暖，已是暮春季節(jié)。

雙魚：書簡。古詩：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”

秋一寸：即眼目。

詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂“卷絮風(fēng)頭”，可參看章質(zhì)夫詠絮詞的形容：“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。”昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節(jié)的特色，如“綠陰春盡、飛絮繞香閣”，“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸”。下面“墜粉飄香”等等，進(jìn)一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風(fēng)過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：“東風(fēng)又作無情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。”這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊(yùn)含其中。

“新酒”兩句。轉(zhuǎn)而直接抒情，情感的內(nèi)涵由惜春轉(zhuǎn)向懷人，并通過以酒遣愁的細(xì)節(jié)強(qiáng)化這種情感。“又添”兩字，加強(qiáng)語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍。“殘酒困”，是從“殘花中酒”，又是去年病“生發(fā)而來。全句與”借酒澆愁愁更愁“的意思接近。”不減“兩字，作一回旋。雖說所思遠(yuǎn)道，只能以酒消愁，而離恨卻并不因?yàn)榉謩e時(shí)間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。

詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨(dú)之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨(dú)倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古詩云：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”小晏《留春令》曰：“別浦高樓曾漫倚，對(duì)江南千里。樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚。”前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。后者從流水聲中聯(lián)想當(dāng)年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達(dá)出真摯的情意。

結(jié)末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生發(fā)的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：“昔為橫波目，今作流淚泉。”“秋一寸”，也指目，李賀詩有“一雙瞳人剪秋水”之句。“惱亂”猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動(dòng)了她的愁緒。沈際飛云：“斜陽目，各有其境，不必相同。一云‘卻照深深院’，一云‘只送平波遠(yuǎn)’，一云‘只與黃昏近’，句句沁入毛孔皆透。”“斜陽卻照深深院”，是說午夢(mèng)酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。“斜陽只送平波遠(yuǎn)”寫行人乘舟去遠(yuǎn)，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。而“只與黃昏近”是接上面“惱亂”句而來，“夕陽無限好，只是近黃昏”，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。

王灼《碧雞漫志》云：“趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。”的確，趙氏之詞以清麗婉轉(zhuǎn)見長，此詞正體現(xiàn)了這一風(fēng)格。

趙令畤 : 趙令畤（1061～1134）初字景貺，蘇軾為之改字德麟，自號(hào)聊復(fù)翁。太祖次子燕王德昭﹝趙德昭﹞玄孫。元祐中簽書潁州公事，時(shí)蘇軾為知州，薦其才于朝。后坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲