出自唐代張蠙的《登單于臺》

邊兵春盡回，獨(dú)上單于臺。

白日地中出，黃河天外來。

沙翻痕似浪，風(fēng)急響疑雷。

欲向陰關(guān)度，陰關(guān)曉不開。

春日里無戰(zhàn)事邊疆的士兵都已返回，我獨(dú)自一人登上了單于臺。

太陽從大地漸漸升起，奔騰不息的黃河之水從遠(yuǎn)天之外涌來。

黃沙隨風(fēng)翻滾的紋痕好似水中波浪，狂風(fēng)呼嘯，響聲如同雷鳴。

很想跨越陰山關(guān)隘看個(gè)究竟，可惜陰山關(guān)隘雖已天亮，卻門戶不開，無法通行。

單（chán）于臺：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市西，相傳漢武帝曾率兵登臨此臺。

邊兵：守衛(wèi)邊疆的士兵。

地中出：從平地升起。

沙翻：沙隨風(fēng)翻滾。

響疑雷：響聲如同雷鳴。

陰關(guān)：陰山山脈中的關(guān)隘。陰山是漢代防御匈奴的屏障，綿亙今內(nèi)蒙古自治區(qū)。

關(guān)于這首詩的創(chuàng)作背景，辛文房《唐才子傳》載：“疑《登單于臺》及《薊北書事》諸詩，皆系落第時(shí)北游燕云邊地之作，至早亦應(yīng)作于年輕時(shí)。《郡齋讀書志》所載恐誤。”則這首詩很可能是作者張蠙（pín）早年游塞外，觀黃河，望陰山有感而作。

這首詩描寫邊塞風(fēng)光，表現(xiàn)了塞外生活的艱苦和詩人在邊關(guān)經(jīng)歷的真情實(shí)感。首聯(lián)是全詩總綱，春日無春色，顯出塞外的荒涼；獨(dú)上高臺凝思注目，突出詩人超然獨(dú)立的形象。頷聯(lián)將“白日”、”黃河’”對舉，在遼闊蒼茫之中，有壯麗多彩之感。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，運(yùn)用比擬手法，寫出風(fēng)如雷響，驚心動(dòng)魄；沙似浪翻，歷歷在目。尾聯(lián)寫詩人從單于臺上向北眺望陰山，但見雄關(guān)似鐵，緊閉不開，戒備森嚴(yán)。語句渾樸，境界開闊，有“盛唐氣象”。

“邊兵春盡回，獨(dú)上單于臺。”首聯(lián)是說，春日里無戰(zhàn)事士兵都已返回，我獨(dú)自一個(gè)人登上單于臺。首聯(lián)是全詩的總領(lǐng)。“春”字和“獨(dú)”字，看似出于無心，實(shí)則十分著力。春日兵回，邊關(guān)平靜無事，才有登臺覽物的逸興；雖說春日，下文卻了無春色，更顯出塞外“無花只有寒”（李白《塞下曲》）的荒涼。獨(dú)上高臺，凝思注目，突出詩人超然獨(dú)立的形象。

“白日地中出，黃河天外來。”一輪白日，躍出平地，寫它噴薄而上的動(dòng)態(tài)；千里黃河，天外飛來，寫它源遠(yuǎn)流長的形象；“白日”、“黃河”對舉，又在寥廓蒼茫之中給人以壯麗多彩的感覺。白日出于地中而非山頂，黃河來自天外而非天上，一切都落在視平線下，皆因身在高臺之上的緣故。

頸聯(lián)繼續(xù)寫景。兩句比喻，牢牢把握住居高臨下的特點(diǎn)：居高，所以風(fēng)急，所以風(fēng)如雷響，驚心動(dòng)魄；臨下，才見沙痕，才見沙似浪翻，歷歷在目。不說“如雷”而說“疑雷”，傳神的寫出作者細(xì)辨風(fēng)聲的驚喜情態(tài)。中間兩聯(lián)，白日、黃河、沙浪、風(fēng)聲，從遠(yuǎn)到近，自下而上，構(gòu)成一幅有色彩、有動(dòng)態(tài)、有音響的立體圖畫，把邊塞風(fēng)光，寫得勢闊聲宏，莽莽蒼蒼之至。尤其是“白日地中出，黃河天外來”一聯(lián)，語句渾樸，學(xué)盛唐而能造出新境界，很為后人激賞。

“欲向陰關(guān)度，陰關(guān)曉不開。”尾聯(lián)是說，很想跨越陰山關(guān)隘看個(gè)究竟，陰山關(guān)隘雖已天亮門戶不開。尾聯(lián)寫詩人從單于臺上向北眺望陰山，那是漢代防御匈奴的天然屏障。詩人很想到陰山那邊去看一看，但見那連綿起伏的陰山，雄關(guān)似鐵，雖然天已經(jīng)大亮，門戶卻緊閉不開，無法通行啊！

詩人分明看到橫斷前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一變而為徒喚奈何的頹唐之音。詩到晚唐，縱使歌詠壯闊雄奇的塞外風(fēng)物，也難得有盛唐時(shí)代那蓬蓬勃勃的朝氣了。

張蠙 : [約公元九o一年前后在世]字象文，清河人。生卒年均不詳，約唐哀帝天復(fù)初前后在世。生而穎秀，幼能為詩登單于臺，有“白日地中出，黃河天上來”名，由是知名。家貧累下第，留滯長安。乾